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書畫理論與藝術設計(一)

文章來源:原創  發表日期:2012-11-29 02:14:22
關鍵字:密不透風 疏可走馬 以黑當白 鄭州畫冊設計 鄭州包裝設計


文中所涉及到的文字:

書畫理論與藝術設計
文/布朗德李

“密不透風 疏可走馬” 是中國傳統書畫理論。描述書畫中的布局、留白、組織、呼應等方面的書畫理論,簡單來說是用筆上疏的地方可以讓馬馳騁,密的地方連風也透不過去。通過這種夸張的手法表達作品的意境。
北宋-----王希孟《千里江山圖》  
當代大師吳冠中的作品有更為極致的表述這一理論。
這兩幅作品在形式上淋漓盡致描述了用筆、用墨的“密”和“疏”,視覺上極度的夸張——美感的享受,形式源于內容,這種夸張的手法多為表述作者的某種心境。
《都市之戀》吳冠中        《白墻與白云》吳冠中

恰好,
《都市之戀》中的用筆是“密”,但人們生活其中,更能跑車、跑馬,房“密”則 可跑馬;
《白墻與白云》畫面上方幾筆濃墨即可呈現出幾堵墻,墻“疏”卻 不透風。鄭州設計公司
密可跑馬,疏不透風并不和傳統理論相沖突,只是站在另一層面上的“琢磨”,(布朗德設計機構一貫堅持“無法無天”——不依任何理論教條,放開束縛、放飛思想….)
無論是疏密的對比還是虛實的對比、粗細的對比還是濃淡的對比…...粗略的可化為形式上的技法、藝術表現手法,并要達到“形不到 意到”或“形到 意更到(此為作者自語)”的意境。

同樣,中國傳統書畫理論在平面設計中完全適合,無論是標志設計、包裝設計、畫冊設計還是網站設計等都有完美的指導意義。
標志 多為簡單的圖形要傳遞一個企業的“宏偉”理念,何以堪負爾,這種情況“形不到 意到”就很好的指導設計師的想象力,形和意的互為表達。
圖形式標志                                    
禪宗少林•音樂大典的附屬產品——服裝行業,手腕處的針線穿過針孔“燃燒自己,普照眾生”。形不到 意到          
字體式標志
牛仔褲品牌,嫁接牛仔褲獨有特點——雙線褲邊的縫紉手法,蘊含行業屬性。
拋開濃縮的標志,在其他的設計中更容易運用和發揮:
包裝瓶體
中國狼酒的瓶體設計方正、硬朗,平面設計排版上與之呼應,在左側留下的空白更能吸引受眾的注意力,同時也能使右側的主題更為突出。
包裝盒/箱體
合理的的留白不僅能使主體明確、畫面干凈利郎,更能提升包裝的檔次、審美的品味、品牌的價值。
再如,一本畫冊除了每一單個頁面的審美外,更要注重畫冊前后整體的節奏、韻律等,形式上的留白是為了突出“著色”的部分——更好的表述企業的重點,而非每一寸頁面都要面面俱到的著色——放置企業的內容,這在日常設計中常常遇到,客戶往往不忍心取舍內容和頁面的關系。
“以黑當白”理論更能恰當的說明此問題,書法、篆刻都依托于黑(紅)和白,留“白”就是給“黑”以更好的展現空間。      
名章—弘一 (弘一法師)          名章—白石(齊白石)         閑章—自強不息(鄧散木)
Suntront technology
畫冊中目錄頁1的大面積留白表達企業企業的氣勢、格局,2處上部分的“疏”和下半部的“密”的處理,3處 畫冊結尾的“疏”是給畫冊講述完的一個“喘氣”的過渡作用,讀者閱讀心理的結束。
畫冊設計的布局、字體的選擇、圖文的排版對比等均考究設計師的綜合審美素養。
即使在三維空間中亦是如此,并不是把形象店面布滿主題名稱就能起到醒目的目的,良好的綜合氛圍才能更為恰當、準確的傳達給受眾以信息,
殼威,黑、黃色的運用更能烘托品牌名稱的氣勢,更好的區別于大眾型的形象店以求高層次的訴求。
大有豐醬菜,無疑采用的大面積的原木的應用能更好的幫襯品牌追求的原生態,增色品牌的品質感,大面積空白原木的“白”和微小的品牌名稱匾額的“黑”,即是疏與密對比。

“疏”是更好的“密”,“空”是為了更好地突出“實”,
空即色 色即空

注:文中所涉及到的設計作品均為鄭州布朗德設計機構 www.mvplfm.tw

 
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